前些日子朋友圈里防火防盗防剧透，“不剧透我们还能做朋友”。都是一部《神探夏洛克》闹的。不过实在不怪大家，毕竟等这剧更新，已经等到快了。
话说英剧粉才是一直默默站在耐力链的顶端啊，随便追个英剧，动不动都是一等三年；并且等了三年，等来3集——说出来都是泪。但其实除了《神探夏洛克》，英剧还有很多好看的推理剧。相比美剧，我更喜欢英剧里的推理悬疑氛围。
英国人天然就自带一眉头都是心事的面相，不双关就不会好好说话，活得各种纠结。英剧的节奏永远舒缓，压抑，尽管有时沉闷，不一定会有大惊喜，但在智商和度上，绝对尽职尽责。
东野圭吾的《嫌疑人X的献身》是悬疑界最推崇的模版之一，不过如果你看过马普尔小姐系列之《藏书室的女尸》，就会恍然，原来阿加莎老师老早就用过类似李代桃僵的手法。
正所谓搞定了尸体，就搞定了案。马普尔小姐里还有个老律师也说了：尽管小说里往往把尸体当作一桩案的开端，但事实上，它应该是结尾。说完这话没十分钟，这老头也成了一个结尾。
英国编剧显然是很了解自己长处的。他们不跟美国人拼刑侦工具、高科技手段，以及研究罪犯的心理；而只要照顾好观众的心理就够了。
随便拿出个森的庄园、每个人都心怀鬼胎的小镇、安排一场上流社会的晚宴，就是天然的犯罪现场；跟偶像天王似的，什么都不用做，往那一站，就已经足以让潮澎湃。
故事来自阿加莎1939年出版的同名小说，据说这本书在全世界卖出超过一亿本，是历史上知名度最高的推理小说之一。
10个互不相识的人，女秘书、、、、医生、商人……同时被邀请到一座与世的海岛上做客。
然而主人并没出现，但有个恐怖的声音开始他们每个人都犯有罪，将会受到惩罚。于是，接下来他们就一个个地以各种奇葩方式被杀。
但它的牛逼就在于尽管知道了结局，过程却依旧让人看的惊心动魄，欲罢不能。或许这有点像是如果你知道自己24小时之后就会死，但这24小时中会发生什么？这答案难道不令人好奇吗？
它提出的依旧是所有推理小说的命题：哪怕亲眼看到的就一定是吗？到底是由什么决定的？谁又有资格审判谁？
狄更斯的9部小说：《圣诞颂歌》《远大前程》《雾都孤儿》《荒凉山庄》《马丁-翟述伟》《我们共同的朋友》、《老古董店》、《艾德温-德鲁德之谜》和《匹克威克》，其中的经典人物，都被编进了同一个案里。
作为只看过其中两本书的人，其实对这些人物并没有什么期待；我们最熟悉的“孤儿”奥利弗在里面只是打了个酱油。但必须说，这创意还常棒。完全是关公战秦琼，韦小宝娶了潘金莲的奇妙“穿越”大混战。
或许是因为狄更斯的小说大部分都集中在相似背景里，他又偏好叙述大时代里物的命运，显得丝毫没有维和感。
用一个恶迹斑斑、放高利贷的死亡为开端，案的悬念起整个故事相当聪明，因为谁都有可能是凶手。
二战中布切莱利公园情报室有四个女秘书兼密码分析员，每个都是最强大脑，技能超群，不明觉厉。战后，她们分散隐藏在了普通人之中，其中一个成了家庭主妇，每天就是夸老公逗娃玩填字游戏。
有天她看到报道一起连环案，看得那个捉急啊，凶手留下的信息都那么明显了，你们这些蠢货到底在干嘛。于是她自告奋勇想给帮忙。But，怎么会相信一个家庭主妇呢？——是的，永远都不会相信的。
这下她可不干了，“老娘连的密码都破了，找个犯算个逑”。能力越大，责任越大，她体内被封印的推理之魂已经苏醒，无法想要破案的洪荒之力，咳，anyway，她找到其他三个小伙伴，组队解密卧底打boss。
如果有能力，是主妇、是小妞，长的好看又有什么关系？能破案就是好侦探。女主安娜真算是老戏骨了。或许你未必知道她的名字，但你一定认识她的脸。
这剧是我个人最喜欢的一个系列，超过大侦探波罗。马普尔小姐虽然不是侦探，只是个爱织毛衣的白发老太太，却跟柯南有相同体质，走到哪里就有人会被，并且通常都不止一个。
这个自带狗带体质的老太太，几乎从不亲自涉案，每次都能精准地从相关人等中找到一个绝对没有犯罪嫌疑的破案执行助手；比如旅馆服务员、退伍老兵和热爱冒险的女秘书。
正因为有了这些不同的角色设定，它从而避免了像其它系列剧那样常常就陷入一种套的重复性。并且这些客串的角色总是会找最当红的明星来演，比如卷福，这更增加了它的可看度。
相对更喜欢前三季里杰拉尔丁·麦克伊万版的马普尔小姐，活像孙悟空变的老妖精；白发红颜的看上去简直已经吃过了唐僧肉，眼神比孙悟空还矍铄。
这恐怕是史上时间最长的一部推理剧，整整13季，25年。除了被翻拍较多的《尼罗河上的惨案》《东方快车案》《阳光下的》外，还有大量其他你可能没看过的推理故事，绝对值得二刷三刷。
这个经典系列最后的落幕，以《帷幕》中波罗的死做ending，不免叫人伤感，难怪阿加莎当初要求等自己死后再出版《帷幕》，想必也图个眼不见为净。
略安慰的是，虽然大卫·苏切特为迎接波罗的死亡减肥20磅，但《帷幕》并不是他演出的最后的波罗，13季的第3集《古宅迷踪》才是最后拍的。选择在此告别，因为这座城堡就是阿加莎住过的别墅。
有趣的是，在比利时还真有波罗的出生证明和家谱，人们着波罗的性生活和初恋，好像他完全就是个真人那样。再看纪录片《戏里戏外的大侦探波罗》，演了25年波罗的大卫·苏切特，从壮年到中年，当他独自走出摄影棚的时候，有种茕茕孑立的落寞感。
想起有人曾问波罗，为什么总用第三人称叫自己，他回答：“为了跟我的天赋保持适当的距离”。这个留着滑稽小胡子，走像企鹅的绅士胖侦探，看似总在微笑，骨子里却是冷漠的，他永远在和世界保持距离。波罗和马普尔小姐都是一辈子独身，可能侦探这件事，也和写小说一样，太幸福的人是干不了的。
如果说美剧《犯罪心理》还属于刑侦范围，还是要靠、、团队合作，偶尔卖弄知识，那么同样是以心理破案为主题的英剧则学术得多。
到底是请的非出身的临床心理学家，讲究实用，完全靠代入式的心理揣摩破案，简单说，就是把自己变的和一样。男主角有时扮演尸体，有时扮演罪犯，自己和自己对话，因为他做的太好，以至于很多连环魔都爱他。
当然，这类片子画面一定、、、神经质，老实说，英国人真擅长拍这种镜头。女警长实在太形似苏联老电影《办公室故事》里的古板女，常常看到她，会很让人分散注意力。
老实说，案本身倒没什么太大亮点。但特别的是，它发生在《傲慢与》的后传——达西和伊丽莎白的婚后生活里。正文里的言情班底集体出现在悬疑剧里，作为一个奥斯汀粉，完全无法抵抗。彭伯里庄园就是达西的豪宅，伊丽莎白就是在这里逐步对达西黑转人，又人转粉的。
童话和happy ending的小说，永远结束在“从此以后，王子与公主过上幸福快乐的生活”。多半是因为，再写下去，就不是童话，而是纪录片了。“从此以后”，怎么可能只剩下幸福快乐？
班内特家族的那些奇葩亲眷们，随处的妈妈，任性的妹妹，尴尬的妹夫又都没有死，他们就是伊丽莎白生命里的bug，永远也删除不了。
人生中唯一一次不的达西有没有在哪个瞬间后？即使豁达如伊丽，也真的做到任扑面，我自岿然不动？这些问题，远比案本身更令人在意。
其实我们经常会有这样的疑惑：如果或者律师想要做案，是不是比较不容易被抓住？因为他们非常清楚破案的流程和哪些需要注意。这个片子或许可以局部解答这个疑惑。
一切从一个名律师杀了一个他曾经的对象开始。这个律师是个，还是个有能力的。当他时，他相信自己的委托人是的，所以他找出了的漏洞，获得了陪审团的无罪结论。
因此当委托人承认，自己真的害死了一个小孩，律师完全崩溃了。他终于杀了本该被的，然后把自己变成的凶人。
围绕这个名律师事件，中间还穿插着律师正在处理的貌似重重的又一件案，而律师的妻子正在对一位在少教所里写小说的少年的案穷追不舍，这案子当然也一定不会是看上去那么单纯。以及盯上他的发现自己的妻子患有严重偷窃癖等等分线。
这不就是英剧版的《悬案》吗？事明英国人还是有职业素养的，他们不会只是模仿，虽然都是以多年前没有侦破的旧案为线索，但两个片子的设置完全不同。
英剧里的侦探总是多了些福尔摩斯和波洛式的从容、优雅。几个案件同时纠缠着发展和每次只解决一个案件的模式相比当然更有技术含量，也更观众的脑容量。比如一对姐妹想知道20年前的小妹妹到底是死是活，一位律师想知道是谁杀了他的女儿，以及侦探自己小时候妹妹被，但一直没有找到凶手。
是的，这次又是刑侦迷又爱又恨的不一集解决的破案模式，好在大多案件也就2集，尚可。但它和《悬案》有一点是相同的，尘封太久的案子，一旦再次揭开当事人的伤疤，总是反而格外煽情，更加的遗憾和哀伤。
最开始把女警探误认成了温丝莱特，其实是《X档案》女主，脸盲就放弃了吧。 而犯的扮演者则是《五十度灰》里的总裁，不时裸露着锻炼有素的美好。尤其是他杀后曼斯条理地和尸体共浴，温柔地仿佛是在与情人调情，真是有种的。
这剧的特别之处是，一开始就告诉了你凶手是谁，将悬念放在和罪犯的博弈上。它向我们展示了双重，一重是人格的犯，好丈夫、好爸爸的背后，从捕猎年轻女人中获得满足。另一重是从无节操的性里寻求安全感的女警探，走到哪睡到哪，睡遍直男小。
But，实在为英国的智力捉急，不就一连环杀手么，硬是一季都没找出来，真恨不得帮他们打电话求助FBI犯罪心理小组。再跟杀手慢慢磨下去，总觉得都要越来越理解他了。
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