近期，根据同名原著小说改编的网剧《余罪》成为许多人通勤地铁上的必备剧目。在一贯打分严苛的豆瓣上，《余罪》原著小说仅有7.5分，但张一山主演的电视剧第一季却凭借8.3的高分创造网剧得分新高，不少网友纷纷称赞该剧为近年来“拍得最好的警匪片”。
事实上，当代中国的警匪剧，从情节设计、人物形象再到要表达的思想意识，其根源可以追溯到建国初期的反特片。而这种题材的文学作品，画面感极强，改编成影视剧后，往往能收获比原著更高的赞誉。特别是改革开放后，越来越多的警匪题材小说被改编并搬上荧屏，细细盘点，能够发现不同时代的警匪作品桥段虽有相似，但也有极大的不同，正是这些不同，奠定了《余罪》成功的基础。
中国警匪剧的早期雏形
当代警匪剧的早期形态，形成于上世纪五六十年代，当时大量的反特片深入人心。最具代表性的作品有1950年代的《羊城暗哨》与1960年代的《冰山上的来客》，后者的插曲《花儿为什么这样红》曾一度唱遍大江南北。
这两部电影都讲述了共和国军警与特务斗智斗勇的故事，剧情模式较为单一：美国、蒋介石政权派来特务欲从事颠覆活动，干部、人民内部总有一位麻痹大意的同志给他们以可乘之机，在极其危急的情况下，智勇双全的英雄深入虎穴、几度涉险，凭借着“主角光环”与自己的智慧抓捕敌特，保卫祖国和人民的安宁。
在叙事方式上，当时的警匪剧也多用观众未知视角，即率先抛出案件与难点，让观众不知前因后果，激发观众的探险心理，跟随剧中主角层层拨开谜团，直至水落石出。观众在经历紧张与迷惑后，看到真相，长舒一口气，由此获得审美快感。此后数十年警匪片的叙事方式无出其外。
两部电影的原著如今已暂不可考，与当代警匪片相比，它们具备更为浓厚的政治宣传意味，其中侦察、反侦察的情节、手段对改革开放后的警匪小说创作极具启发意义。
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