剧作风格
只要“最感性的爱情”哪管情节的
《那年冬天，风在吹》的编剧卢熙京，创作过近20部作品，收视率普遍一般，她善于捕捉细腻的情感，但叙事、铺垫、情节推进上几乎一塌糊涂此前由她创作、玄冰和宋慧乔主演的《他们生活的世界》如是，《那年冬天，风在吹》同样如此。
《那年冬天，风在吹》故事的核心情节，是常见的言情小说套：浪荡不羁的“老千”吴树，惯于风月和泡妞;为获得70亿韩元救命，伪装潜入富豪之家;然后爱上了豪门的“话事人”、瞎眼的女主吴英。
这样的情节毫不新鲜，但倘若增加足够的辅线人物和矛盾节点，也能拍成一波三折、悬念迭出、动魄的情节剧。编剧卢熙京却似乎根本没有过这种计划，她是执拗地要把这部剧写成“感性的爱情剧”，除了男女主之间纠结又相互的情感，至于人物、情节、悬念，全然不在编剧的考虑之列。
所以，从第三集吴树(赵寅成饰演)进入吴家开始，他作为吴英哥哥的身份在陆续被吴英的“生活助手”王秘书、未婚夫、律师、邻家玩伴儿用各种理由怀疑，一直到十一集他的身份正式。在编剧笔下，长达八集的篇幅，所有的冲突都在于吴英的“假哥哥”身份，剧情一直原地打转。她写了无数个敞开的缺口和，但从来没有试图去填补和解套，剧情充满凹凸不平的参差感和斑驳感。
不要去问为什么王秘书把吴英当成亲身女儿，却不带她去看眼睛;也不要问为什么吴英未来的公公婆婆偶尔露面抱怨儿子不该娶个瞎子，但此后却再也没有他们的戏份因为这些都不重要，编剧只是想写“感性的爱情”，可惜的是，这部戏中，吴树与吴英的情感变化是依稀可寻的。吴英从最开始的怀疑、怨愤、信赖、依赖、心动、爱慕、思念，情感的转变自然而可信，这就足够了。看什么
韩剧“唯美风”再度来袭只看长腿叔叔和不老就已足够
偶像剧是用来“造梦”的。唯美、梦幻、没有瑕疵，哪里还管是现实还是做梦?“韩流”第一次风靡亚洲，其主打品格便是“唯美”与“悲情”，《冬季恋歌》也好，《蓝色恋》也好，无不是在景色、角色、服装的“唯美”上做足工夫，有了这种“唯美”的画面和细腻的表演，所以拖沓到牵手拍大半集，观众也不会觉得腻味和无聊。善变的观众曾经对“唯美风”厌倦过，《那年冬天，风在吹》是对韩剧“唯美”的回归，也是对“唯美”的极致。
“唯美”要素之本，在于俊美的演员。《那年冬天，风在吹》卖点之一，即是“不老的回归”。“不老”宋慧乔和“长腿叔叔”赵寅成，再加上在其他电视剧中足够挑大梁的金范和文熙善，仅仅是一票演员的粉丝，就能撑起不错的收视率。
剧中的宋慧乔，楚楚可怜、清丽、风中摇曳的芦苇或小黄花、冰雪般精致玲珑、让人见着就有强烈的要她的冲动这些用于言情小说中描述女主角的词汇，可以说是烂俗，然而看见《风在吹》中大屏幕上的宋慧乔，这些词汇便宛如为她量身定做般栩栩如生。曾在《巴厘岛的故事》中赚了一票人眼泪的赵寅成，6年后再次回归扮演浪荡老千，丝毫没有混迹底层的土鳖气，穿得风流倜傥玉树临风，引得荧屏外一干人醉心花痴。
导演把偶像演员的价值发挥到了极致。一集60分钟，容颜俊美、妆容精致的男女主角面部特写起码会占据四分之一以上不用看演员在用表情和眼神说什么，暂停截图看看宋慧乔的妆是怎么化的、珍珠耳环怎么戴得那么好看、衣服是怎么搭配的这样已经足够;哪怕吴英踩着积雪一步步走进花房也要排上好几分钟，但因为是“与世的美梦”，也美得惊心动魄。节操呢
不伦之恋及暧昧的美好 明目张胆浪漫得“无节操”
爱情最美好的阶段，在于两颗心相互吸引却彼此未能明了时候的暧昧状态，韩剧显然是深谙“暧昧之道”，“不伦之恋”便是制造暧昧的最佳人物关系。《蓝色恋》中，女主角与哥哥相恋;《宫》中，小叔子爱上嫂子;《妻子的》中，没有血缘关系的兄妹也上演了欲罢不能的恋爱戏码。
《没有爱的夏天》在韩国先改编成电影，再改编成电视剧，从某种程度上而言，恰好就在于故事提供了“伪兄妹之恋”这种新颖的、颇具张力的人物关系。相对于日剧中的发乎情止乎礼，韩剧则是将“暧昧”进行到底。
故事的开始，就明目张胆地告诉了观众，这俩没有血缘关系但是女主角不知道呀，从第四集吴英开始依赖哥哥到第十二集吴英发现哥哥睡梦中偷吻自己，各种“无节操”桥段一再上演。如果说同吃一只棉花糖的时候尚称无邪的话，牵手种花、摩托车拥抱，这暧昧的空气已经四处弥漫了。
为让这种暧昧进行的合理，编剧生生安排已经成年、即将订婚的吴英不知道不能乱摸男人、不能与男人同床共枕，不仅要枕着哥哥的胳膊入睡，还要用手丈量哥哥的身高、摸遍哥哥的。吴英早早地起床，为哥哥做生日蛋糕;为哥哥带上带有风铃的手链有风的时候就会想起我。这多像新婚妻子或者热恋女友的做法呀，但这就是妹妹对哥哥的感情，怎能不活生生让跳加速?
在《风在吹》中，吴树背着吴英上到雪山之顶，听冰凌相互撞击的声音，奇幻而浪漫;告别前，吴树劈柴生火，守候熟睡中的吴英，充满生活的温情。吴英站在别墅的窗口，宛若被锁闭在城堡中的公主;棉花糖之吻、黄毛衣之吻、雪地之吻、四人一起溜冰、樱花树下的等待唯美风格的场景，成全了这些浪漫的细节。
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