前世死因分析测试断了线的风筝，通常来说就只能是自在，随时飞到不知所踪的地方去了。然而，情报员风筝，却痛苦于深处无间道之中的，唯有凭借着对不忘初心，牢记的无上才得以走过四十年的卧底人生。编剧、柳云龙导演并主演的《风筝》，讲述1940年代到1970年代的秘密战线的斗争，代号风筝的红报员与代号影子的军统特工，形成长期的对峙关系，他们之间的竞争，不止是情报那么简单，更带出的意识形态领域的终极对抗。1949年之前，彼此在对方的心脏潜伏，各自以精英的面貌出现在极其重要的上，这个架构与《无间道》很是相似，当然也说明了谍报人员的共同特征。《风筝》与《潜伏》《黎明之前》《好家伙》《北平无战事》等同题材类型剧最大的不同，在于故事的发力部分其实在1949年之后，风筝继续以特殊身份在执政之后继续潜伏在，毕竟仍然在留下了众多敌特，风筝的作用转型为反特战线的无名英雄。而他的对手，影子也是继续在静默以待。
这是一段不能忘却的历史，从1990年代的《潘汉年》到2010年代的《英雄无名》，几乎表现了以下不同层面的情报员的经历。从潘汉年(一线负责人)、阎宝航(战略情报家)到社会我六哥郑耀先，他们都是人情练达、通透之人。《风筝》里的郑耀先，得很，尤其是在军统戴笠、毛人凤以及中统面前，那是当仁不让的霸气鬼子六，傲骨铮铮、以及嫉共如仇，集飞扬跋扈和心思缜密于一身，充分表现了军统六爷的威风。越的地方越安全，说的就是这个道理，为了更大的情报利益，必然要付出更多的，首先要进行不可逆的行为。由于一级级的联络，都是单线交通，解放前因变制宜的出手，在解放后的内查外调中就难以说清楚，这是一代红报员无法逃避的职业悖论。风筝作为情报员中的精英，完美诠释了《孙子兵法》中的先知者的形象，不可取于，必取于人，所有的行动，除了一定的偶然，更多都是凭借敏锐的观察力、果断地执行，在逻辑推导下与人情世故的共同助力之后，才能换来无往不胜的知己知彼。
与郑耀先的人在曹营心在汉相反，影子则以罗海琼饰演的韩冰为外在身份，她更是以优秀的宣传阵线的发言人与风筝进行博弈，在漫长的时间内，彼此在影影绰绰中知晓对方的存在，但却难以准备识别对方的真实身份。无论是从重庆谈判前后国共两党的战，还是陕北欢迎国统区记者访问，尤其是建国之后的沉浸式潜伏，影子可以说是更为成功的佛龛。韩冰在国的，与郑耀先和余则成形成了不同象限的影像对照，影子越是坚守越证明了蒋介石的，与二十世纪下半叶格局无从协调。
经过历次的，从新主义的胜利到社会主义，再到反右、和大，影子和风筝，互相衬托着潜伏人员的坚毅与悲苦、欣慰，他们难以和普通群众一样做一张白纸，或者做格式化后的白纸。《风筝》的时间跨度过长，环环相扣的故事，让有些有肉的(这也是某些论者所喜好的人性化的外显)必须足够的，风筝和影子跟那个是需要在临界点上把握住自己的三观。我们不能忘却前人的艰辛，而前人在当事时更是需要百倍的努力，才能够不忘初心，否则怎么能够在一轮轮的甄别与中走到最后呢?
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