导演: 傅红星
编剧: 傅红星
主演: / 吉米·卡特 / 亨利·基辛格 / 兹比格涅夫·布热津斯基 / 萨日娜 / 更多...
类型: 纪录片 / 传记 / 历史
制片国家/地区: 中国
语言: 汉语普通话 / 英语
上映日期: 2015-05-15(中国)
片长: 94分钟
又名: ——1979年访美 / Mr. Deng Goes to Washington
剧情简介
1979年1月28日，时任国务院副总理的作为新第一次正式访问美国，踏出了国门的第一步。
此次访美无疑是一生外交行程中最重要的一次出访，也是他人生中最后一次出国。时任美国总统的卡特这样说：“1979年2月访美之后，两国友谊与合作的大门终于敞 开。”有人说：访美的那是当代中国人“中国梦”的启航之旅！它改变了此后中国发展的进程，影响了所有国人的生活。从此，中国进入了一个新时代。
卡特总统在日记中论述：“受到了美国人民最热烈的欢迎。”
回首当年，一切的一切都寓意深刻。然而在访美中又发生了怎样激动、跌宕起伏的故事?谱写世界史大局从此，尘封三十年珍贵镜头终见天日。
影评：改变世界的
电影不仅展现了中美外交史上不为人知的惊心动魄，也通过亲历者的道出一系列外交背后温暖动人的私人历史。
36年前，在美国经历的9天，改变了中国人的命运，也改变了世界格局。讲述首次访美的历史揭秘电影《旋风九日》，自上映以来，有票房也有口碑，形成了热议。本片详细记录了1979年1月28日至2月5日时任国务院副总理的访美9天的全过程，首次揭秘了很多史实。影片导演、曾执导过《外交风云》的傅红星说：“访美这9天，是当代中国梦的起航之旅，是中国的开幕大戏。”品读此语，观看此片，回顾历史，颇值评鉴。
一
《旋风九日》的历史意义毋庸置疑。过去百年历史足以证明，中美两国之间，对话交流之益远大于对抗所获。这也是为什么在东冷战壁垒森严暨中国“”未已之际，、等老一代领导人要利用乒乓外交打开西门，进而迎接基辛格和尼克松。1979年以国家领导人身份访问美国，是中美关系破冰之旅的继续，亦即中美关系正常化的关键。
影片取名《旋风九日》，首先是基于美国新闻界报道的“邓旋风”之说。访美短短几日，如旋风般吹散中美关系阴霾，融化冷战坚冰，给美国、外交、新闻、商务、科技、文化、教育及普通美国人送去东方中国的友好消息。进而，访美短短九日，竟进行了80场活动，包括20次讲话，20次宴会，10多次跟记者谈话，活动日程如旋风般快速高效。
《旋风九日》不同于传统的文献纪录片，它不仅有当年的影像文献资料编纂，更有亲历者的当下历史，编导组采访了美国前总统卡特、前事务助理布热津斯基、第一任美国驻伍德科克、前国务卿基辛格及中美双方的众多历史人，将历史讲述的年代和讲述历史的年代结合成“影像史学”的新形式，同时呈现当年“邓旋风”的史实和影响。
据悉影片大部分影像资料来自故事发生地美国。其看点之一，是第一次向中国观众如实呈现了各种敌对在访美期间反对与“”的现场影像，将历史的“负面”和“正面”拼接成真实历史整体，从中可以看到当年中国外交人员面对陌生世界的高度紧张，也可看到面对恶风浊浪时处变不惊，还可以看出30年后中国人的高度自信。看点之二，是影片从多角度对访美一事进行了多层次的再现，编导不仅采访了多位美国的夫人，还采访了白宫厨师、特勤人员及为作马术表演的休斯敦姐妹等多位普通美国人，当然还采访了跟随访美的中方随员，甚至还曾几度追踪捣乱者的线索，这些人和回忆，为访美提供了更多富有质感的历史细节，也提供了多种不同的视角，成就了对历史的度、多层次、多焦点讲述。
影片的最大看点，是对主人公形象的生动展现。影片以“日志”形式编纂，精心选择了访美九日的不同场景和故事，呈现出的多个令人难忘的经典瞬间：在欢迎仪式上的庄严自信，在面对突发事件时的淡定从容，在国宴和家宴上的平易随和，在面对卡特总统西式幽默时的尴尬腼腆，在黑人马丁·德·金墓前的肃穆虔诚，接受大学荣誉学位时的大气，表演现场戴上牛仔帽时的机敏洒脱，坐进航舱时儿童般天真快乐，亲吻美国儿童额头时祖父般亲切慈祥……最出人意料的场景，当是他临时决定步行拜访基辛格，让安保人员慌忙措手，造成西雅图大堵车的瞬间——这一瞬间最能表现的个性特质，从而最堪玩味。而在他患感冒时边揩鼻子边发表告别的瞬间，简直平凡之极，却让人感慨万千。
二
《旋风九日》的另一大可取之处，是它的市场线及其商业化拓展。既然要走市场线，当然要让影片适应当下电影市场需求，即要加强影片的观赏性和吸引力。编导傅红星下了大功夫，也创造了优良佳绩。
首先，编导以“历史揭秘”形式，对历史文献纪录片进行了商业化包装打造。即在影片中融入惊险片元素，将访美期间的安全工作提升为一条观赏径，“有人要刺杀”成为贯穿全片的重大悬念。制片方还专门制作了一款展示各种的海报，其中FBI（联邦调查局）字样吸人眼球。这样做有充分理由，一是任何一国领导人出访，安全都是头等大事。二是访美，必然触动利益受损方的神经，中美安保人员如临大敌，这是事实。三是在此过程中不断有人捣乱，有多人次试图冲向，这也是事实。四是无论是否截获刺杀情报，无论情报真实与否，安保人员都必须假设并预防刺杀的发生。总之，访美期间有惊心动魄的故事，可以讲述，也应该讲述。影片让中方警卫负责人孙勇、张宝忠和美方特勤人员保罗·凯利，真实可信。
其次，影片在表现形式上也进行了大胆创新，最为观众津津乐道的，就是其中的几段动画场景。用动画形式刻画国家领导人形象，在由来已久；以动画形式呈现电影故事，在中外电影中也非鲜见，但在文献纪录片中以动画形式来表现中国国家领导人，却是第一遭。这一勇敢尝试，拓展了中国电影认知及审查界限。有人说影片用动画填充，显得不够扎实。这是值得影像史学家讨论的问题：在缺少影像资料的情况下，历史讲述该如何进行？换言之，是用几行字幕交代好，还是用动画呈现好？对此大可见仁见智。从观赏效果看，动画形式或许更好，具体说，一是让领导人形象更加平易可亲且幽默可喜，二是让读图一代年轻观众更加喜闻乐见，三是充分证明动画形式也可以成为影像史学的有机组成部分。
再次，影片的剪接，是按照当下商业故事片的节奏进行，快捷而有力，一扫文献纪录片普遍存在的冗长沉闷之风。该片的镜头长度，短则仅仅数秒，长也不过几十秒时间，利用电影蒙太奇的技艺，不仅实现了有限时长中的信息最大化，且与当代年轻观众的心律同步共振。效果如普鲁斯特《追忆逝水年华》的结尾所说：“我们所谓的真实，是刹那间同时萦绕你我感受和记忆间的，某种和谐。”
最后，顺便说及，它的融资和众酬方式也可圈可点。一是不申请资金，二是不融来历不明的资金，这是要确保电影创作的性、自主性、严肃性和性。可想而知，这样一来，制片人和编导者必然要承受的巨大市场压力，无论最终成绩如何，这种尝试，都有大功于中国电影市场。
三
这部影片也有进一步讨论的余地。例如，在影像中有一段，布热津斯基说要求与卡特总统私下会谈，卡特感到奇怪，问为什么？布热津斯基说不知道，可能与越南有关。大部分都有中文字幕，唯独“与越南有关”这话没有，听不懂英语的观众就无法了解这一重要信息。这是一个技术性失误吗？按理说，傅红星导演不会也不该犯如此低级失误。若不是技术失误，那是编导有意为之？若是有意为之，又是为什么？这值得讨论。熟悉当年历史的人想必都了解，与卡特总统的这次私下会晤，是此次访美的重要原因之一，此次密谈的正是越南问题。此次密谈的结果，改变了当年国际关系格局。在正式会谈之外，刻意安排私密会晤，其重要性及戏剧性一目了然。以“历史揭秘”为最大卖点的《旋风九日》，回避了这一重大历史秘密，连字幕也不出现，无论怎么解释都成问题。
又如，影片中有肯尼迪遇刺历史记录影像的完整呈现，长达数十秒，尽管有人喜欢，我觉得仍有讨论余地。理由是，这段历史影像与访美所遇危机并无真正的逻辑关联，更非直接。编导使用这段影像，无非要配合美国特工讲述访美安保之虞，从而把“暗杀”这一主题落到实处，并推向。这样做，恐怕有分寸失当之嫌。因为冲向的人是捣乱狂徒，而非刺杀凶手，背包里是纸质而非，暗杀毕竟未成历史事实，过度铺张暗杀主题，很容易越过历史纪录片和惊险故事片的边界。真正聪明的做法，应该是“故事解构”，即告诉观众，刺杀虽有可能，但并非事实，不过是虚惊一场。
一面是遗漏访美的关键信息，一面是过度营造遇险的紧张氛围，将这两点结合起来看，会不会于影像史学的学术品质？尽管瑕不掩瑜，影像史学即真实电影的创作中的优先性排序及相互关系问题，仍值得思索和讨论。（作者：中国电影艺术研究中心研究员）
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